• 油画《父亲》首次系统修复 今年或回归公众视野

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    2021-03-26

      乡村振兴美好的前景,也激发出农民提高技艺的内生动能。在重庆江北区北滨一路渔人湾,格外引人注目的“中国西部消费扶贫中心”的牌子,随着使命的完结,将被“乡村振兴中心”所替换。这个由金科集团助捐2000万元,全国唯一建在主城核心区域的消费扶贫馆,从2020年10月31日开馆至今,实现消费扶贫采购合同金额亿元。预计2021年度,产品交易额将达到20亿元以上。正如金科控股董事局主席黄红云近日在接受记者采访时所言:“企业也将逐步由集中资源支持脱贫攻坚向全面推进乡村振兴平稳过渡!未来会大有作为。

      活动将紧扣庆祝中国共产党成立100周年主题,推动新时期产业工人队伍建设改革落地见效,努力造就一支有理想守信念、懂技术会创新、敢担当讲奉献的宏大的产业工人队伍。(来源:工人日报)全总副主席、书记处书记、党组成员蔡振华蔡振华:接下来,我从三个方面,就推进“三新”领域职工入会相关情况向大家作一简要介绍。(一)推进“三新”领域职工入会的背景与缘由大家知道,近年来,随着以新产业、新业态、新商业模式为核心的“三新”经济蓬勃发展,平台就业、灵活就业大量出现并呈加速增长趋势,企业组织形式和职工就业方式发生了深刻的变化。

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    油画《父亲》首次系统修复 今年或回归公众视野

    油画《父亲》是一件家喻户晓的作品,画面中淳朴憨厚的农民形象,深深地打动了无数人的心,成为中国当代艺术史上的经典。 细心的观众留意到,《父亲》原作已经许久没有露面,最近一次出现是在2019年“伟大历程壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”上。

    即便是2020年四川美术学院建校80周年,《父亲》也只是以版画版本现身。 记者从中国美术馆获悉,《父亲》原作正在修复中。 这是这件作品自诞生以来的首次系统修复。

    近日,记者来到中国美术馆艺术品修复部,探访油画《父亲》的修复进程。 “全面体检”的新发现一进修复室,便看见油画《父亲》静静地躺在修复设备上,四周用聚酯网纱加长折边,绷在临时工作框上,旁边放着温湿度监测仪、光线监测仪,画的表面有蓝、绿、黄不同颜色的标签,标注了不同次数的加固。

    这件高220厘米、宽厘米的大尺幅画作,几乎占据了修复室近半个空间。

    “我们现在正在给它做颜料层的稳定。

    ”中国美术馆艺术品修复部油画修复师孔妍介绍说,修复油画的一般程序是先做结构修复,比如修补画布、加固颜料,让画作结构稳定下来,然后再处理画面的审美,比如去污,恢复颜色等。

    油画《父亲》由当代画家罗中立创作于1980年,是中国美术馆的“镇馆之宝”之一,也是各大展览上的“人气担当”。

    据统计,仅2000年以来,《父亲》的参展记录就有30余条,在所有中国美术馆馆藏作品中位居前列。

    由于使用频繁,总是经历环境的变化,加之材料本身比较容易发生衰变,使得《父亲》出现了一些潜在的问题,需要进行修复。

    “早在2019年9月,我们通过观察就判断出这件作品状况不是太稳定,要做一个‘全面体检’。 ”孔妍说。 “全面体检”不仅包括多光谱检测、仪器分析和测试,还包括对画作状况的全面分析,甚至与创作者深入沟通。 “我们特别邀请到罗中立先生来北京,与他当面讨论在检测中遇到的一些疑惑,进一步了解创作背景、创作技法以及使用的材料等。 ”孔妍说。 这次交流的确带来了新发现。

    画面中人物的白色头巾充满肌理感,并不平整。 早几年,专业人士就判断其中掺了一些不是油画颜料的东西,初步认为是有机物。

    罗中立在交流中坦言,他当年在创作的时候,把地上扫出来的馒头渣掺在油画颜料里,让画面效果更为丰富。 “只有搞清楚类似的细节,才有助于修复的过程更稳妥。 ”孔妍说。 修复也是研究的过程在修复室里,孔妍向记者展示了一个厚厚的文件夹,里面全部都是这次油画《父亲》修复的相关资料。 在《藏品检测报告》中,可以看到《父亲》具体做了哪些测试,比如对画布进行了纤维识别,对颜料层样本做了切片分析。 报告还包括详细的检查报告、修复方案、修复目标等。

    其中一张图片,展示了画布背面标签下发现的被覆盖的标签。 从中可以了解这幅画作名称的更替:一开始,罗中立给油画取名《粒粒皆辛苦》,后来改为《我的父亲》,最后在第二届全国青年美术展评审阶段才定名为《父亲》。

    “我们会把这份报告提供给人文方面的研究者。 这是研究的一手资料。 ”孔妍说。 “修复本身就提供了一个近距离观察作品的机会,修复也是研究的过程。 ”与孔妍一同修复油画《父亲》的油画修复师李博表示,修复的时候不仅可以近距离观察,还可以通过技术手段观察,应该好好利用这个时机做进一步研究。

    因此,一件作品的修复周期,不仅包括了修复本身,还包括对作品的观察、检测、研究等一系列一并进行的工作。

    “每一件作品的修复计划都是独一无二的,并没有什么可以解决所有作品问题的万能公式。 有些作品可能只需要一些局部的调整和纠正,而有些作品则需要由表及里的全面整修。 ”孔妍表示,每一件作品的修复周期都不尽相同。

    油画《父亲》的修复大概需要1年多的时间,2021年展出的可能性比较大。 让人类文明赓续绵延中国美术馆馆长吴为山介绍,中国美术馆十分重视藏品的保存修复工作,2016年以来,实施了“国家美术藏品保护修复国际研讨会”“国家美术藏品保护与修复专业培训”等重要项目,引领了全国美术馆修复工作的开展。

    这些项目既是国际间艺术品保存修复领域相互交流的盛举,也是中国美术馆界提高藏品保护研究工作的重要契机。 近年来,中国美术馆在国内外专家的支持下取得了可喜的成绩,修复不同种类藏品300余件,包括苏轼《潇湘竹石图》、毕加索《抽烟斗的男子》、司徒乔《放下你的鞭子》、罗中立《父亲》等中外艺术经典。 相对于博物馆,中国的美术馆系统在修复方面起步较晚。 中国美术馆的修复工作始于修复一些馆藏的中国古代作品。 “2010年,我们启动邓拓捐赠中国画藏品修复项目,用了近3年时间修复藏品120件(套),对25件(套)做保存性技术处理。 ”中国美术馆研究馆员邓锋介绍说,在此期间,中国美术馆开始建构自己的修复队伍、规范修复流程。 事实上,对作品进行修复只是保护中的一个环节。 保护是一个大概念,包括预防性保护、日常养护、修复等。

    吴为山表示,修复工作就像医务工作一样神圣而重要,预防性保护和日常养护正像我们的身体需要锻炼和保养,一旦生病,就需要进医院治疗乃至动手术。 所以,从事藏品保护与修复工作的专业人士就是艺术品的“保健医生”和“手术医生”。

    从保护的角度来看,文物、艺术品都是由物质组成的。

    所有物质体都有生命周期,不可能永远保持原貌,也不可能永远存在。 “往往是知其不可为而为之,才更能体现保护对于文化传承的重要意义。 ”邓锋说。 在孔妍看来,保护就是通过各种方式的干预,尽量保持文物、艺术品的原貌,延长其存在的时间。 因此,从本质上讲,所有的保护行为,都是为了将已经被改变的或很难延续的人类文明送到更远的未来。 吴为山表示,面对艺术藏品,我们需要建设设施精良、人员齐备、技术过硬的“藏品医院”,让这些作品以最为健康的面貌展现在公众面前,让它们真正发挥“活化”功能与审美教育的作用。

    (本文配图均由中国美术馆提供)(责编:邱烨、罗娜)。

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      东及东北与黑龙江省五常市、北及西北与黑龙江省双城市接壤并以拉林河为界;西与扶余市接壤;西南与长春市九台区、德惠市隔松花江相望;南及东南与舒兰市毗邻。

      我国更加面临能源环境与经济发展的双重压力,为了实现可持续发展,下一步,构建良好的产业生态是不容忽视的问题。低碳转型不仅仅是电网一家的事,新能源企业、用户,包括化石能源企业等,都需要共同完成这个事情。

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